إضافة تأثيرات العدسات والأنسجة إلى الرندرات المعمارية باستخدام Blender Compositor

ما الذي ستتعلمه في هذا الدليل؟

يتيح Blender Compositor معالجة صورة واحدة أو إطار فيلم عبر العقد، وإجراء تصحيح الألوان وتركيب الصور وإضافة التأثيرات. في التصيير المعماري، يمكنك استخدامه لإضفاء طابع عدسة مضبوط على الرندر، أو وضع رسم أو نقش على سطح، أو مطابقة الرندر مع صورة ملتقطة. تتناول الخطوات هنا ثلاثة استخدامات منفصلة: الانحراف اللوني، وإسقاط الأنسجة المعتمدة على UV، ومطابقة تشوه العدسة في مقطع فيلم.

في تدفق Compositor، تنتقل الصورة من عقدة إلى أخرى. تكون صورة الرندر افتراضيًا عند مدخل Image في عقدة Group Input، بينما تخرج النتيجة المعالجة عبر Group Output. لا تُحتسب العقد غير المتصلة بـ Group Output ضمن شجرة العقد. لذلك من المهم، إلى جانب إضافة عقد التأثيرات، التحقق من وصول التدفق إلى المخرج النهائي.

المتطلبات

• يلزم وجود Blender ورندر للمشهد أو صورة لمعالجتها. لا تحدد الأدلة المصدرية رقم إصدار معينًا من Blender أو متطلبات حساب.

• قد تحتاج إلى مقطع فيلم أو صورة نسيج أو معلومات UV، بحسب التأثير المراد استخدامه في Compositor.

• عند استخدام Map UV، يمكن الاستفادة من UV render pass من رندر Cycles. وإذا كنت تنشئ UV من إحداثيات الصورة، فيجب ضبط المكوّن Z على 1.

• لاستخدام تشوه العدسة في مقطع فيلم، احسب التشوه أولًا باستخدام القيم K1 وK2 وK3 ضمن Properties > Lens في Movie Clip Editor.

التطبيق خطوة بخطوة

1. إعداد شجرة عقد Compositor

افتح Compositor واضغط زر New في شريط العنوان لإنشاء شجرة عقد جديدة للمشهد. في الإعداد الأساسي، تأتي صورة الرندر من Group Input، وتمر عبر عقد المعالجة المضافة، ثم تصبح الصورة النهائية في Group Output. اربط العقد للحصول على النتيجة المطلوبة، وتذكّر أن الفروع غير المستخدمة أو التي لا تصل إلى Group Output لن تؤثر في الصورة النهائية.

لكي يستخدم محرك الرندر شجرة العقد هذه، يجب تفعيل خيار Compositing Pipeline ضمن قسم Post Processing في إعدادات الإخراج. إذا كان هذا الخيار معطلًا، فلن تُطبّق معالجة شجرة العقد على الرندر. عند العمل على إطار واحد، يمكنك إنشاء الصورة باستخدام Render ثم حفظها عبر خيار Save Image.

2. إضافة الانحراف اللوني إلى الرندر

تحاكي عقدة Chromatic Aberration تشتت الألوان الناتج عن العدسة، وذلك بفصل قنوات الألوان عند حواف الصورة أو في مناطق الانتقال عالية التباين. أدخل الصورة المراد معالجتها في مدخل Image. ثم اختر الطريقة بحسب المظهر المطلوب:

• Offset يزيح قنوات الألوان أفقيًا أو عموديًا. استخدم إعداد Axis لتحديد اتجاه التشتت الأفقي أو العمودي.

• Scale يغيّر مقياس القنوات بنسب مختلفة انطلاقًا من مركز الصورة، لينشئ توزيعًا دائريًا.

• Directional Blur يموّه القنوات في اتجاه محدد لإنتاج آثار لونية تحاكي الحركة. يحدد Center مركز التحويل نسبةً إلى عرض الصورة وارتفاعها ضمن النطاق 0,0–1,0. قد تؤدي زيادة عدد Samples إلى نتيجة أنعم، لكنها ترفع زمن المعالجة؛ ويشير المصدر إلى أن هذا العدد يزداد أُسّيًا مع الإدخال.

• Lens Dispersion يهدف إلى إنشاء ألوان قوس قزح شعاعية أكثر واقعية عند حواف الصورة. يضبط خيار Fit النتيجة داخل الإطار لتجنب الفراغات التي قد تنتج عن التشتت.

يحدد Factor شدة التأثير. في العروض المعمارية، ابدأ بتأثير منخفض وافحص الحواف والتفاصيل الدقيقة؛ فالمبالغة في فصل الألوان قد تغيّر مظهر المواد والحواف. وهذا قرار بصري يُتخذ أثناء العمل، ولا توجد قيمة واحدة مناسبة لجميع المشاهد.

3. إسقاط نسيج على الرندر باستخدام معلومات UV

تحوّل عقدة Map UV النسيج وفق إحداثيات UV الممررة إليها. إذا كنت تستخدم Cycles، فيمكن تفعيل UV render pass من View Layer > Passes. مرّر معلومات UV هذه إلى عقدة Map UV، وأدخل صورة النسيج في مدخل Image. عند العمل بإحداثيات الصورة، يجب ضبط المكوّن Z في UV على 1. ويمكن استخدام Alpha Over لوضع النسيج المحوّل فوق الرندر.

يحدد خيار Interpolation ضمن قسم Sampling طريقة أخذ عينات البكسلات أثناء التحويل. يستخدم Nearest أقرب بكسل، وهو الخيار الأسرع؛ أما Bilinear فيمزج القيم المجاورة للحصول على نتيجة أنعم. يأخذ Bicubic نطاقًا أوسع من البكسلات المجاورة في الحسبان، بينما يضبط Anisotropic أخذ العينات وفق زاوية التحويل ومقياسه. ويمكن استخدام خيارات التمديد X/Y، وهي Clip أو Extend أو Repeat، لمعالجة أجزاء النسيج التي تتجاوز حدود الصورة. لا يتوفر خيار التمديد هذا عند اختيار Anisotropic.

إذا أردت تطبيق النسيج على عنصر معين فقط، فيمكن استخدامه مع Cryptomatte. لكن هذه الطريقة تسقط النسيج على الرندر؛ ولا تؤثر إضاءة المشهد وظلاله فيه تلقائيًا. لذلك لا يُعد الإسقاط عبر UV بديلًا عن إضافة مادة فعلية إلى المشهد أثناء مرحلة الرندر. وإذا لم يندمج الناتج مع الإضاءة، فقد يكون وضع النسيج في المشهد قبل الرندر أنسب.

4. مطابقة الرندر مع عدسة مقطع الفيلم

تُستخدم عقدة Movie Distortion لتصحيح تشوه مقطع أو لإضافة تشوه مماثل إلى صورة الرندر. احسب أولًا تشوه عدسة المقطع عبر تعديل قيم K1 وK2 وK3 ضمن Movie Clip Editor > Properties > Lens. ثم اختر Movie Clip المناسب في العقدة، واستخدم نوع Distort أو Undistort بحسب الحاجة. يُفضّل استخدام Distort لإضافة طابع عدسة المقطع إلى الرندر، بينما يُستخدم Undistort عادةً لتصحيح المقطع الخام المشوّه.

يعتمد اختيار الطريقة على معلومات البكسل المطلوبة عند حواف الصورة. إذا كان المقطع ينتفخ إلى الخارج، يُوصى بتشويه الرندر وترك المقطع كما هو؛ إذ قد يتطلب تصحيح المقطع معلومات بكسل إضافية غير متوفرة. وإذا كان المقطع ينتفخ إلى الداخل، يُوصى بتصحيحه مع إبقاء الرندر دون تغيير. وقد يؤدي الإصرار على الطريقة الخاطئة إلى تشوهات عند الحواف.

أخطاء شائعة

• ترك Compositing Pipeline معطلًا: تحقّق من هذا الخيار في إعدادات الإخراج ليُطبّق تدفق العقد على الرندر.

• إضافة عقد غير متصلة بالمخرج: تأكد من وصول سلسلة المعالجة المطلوبة إلى Group Output.

• توقع اندماج نسيج UV مع الإضاءة والظلال: الصورة المسقطة باستخدام Map UV لا تتأثر بإضاءة المشهد؛ لذا ضع حدود هذه التقنية في الحسبان.

• اختيار Distort وUndistort عشوائيًا لمقطع الفيلم: قيّم اتجاه التشوه أولًا؛ فقد يؤدي نقص معلومات البكسل المطلوبة عند الحواف إلى ظهور شوائب.

• زيادة الانحراف اللوني أكثر من اللازم: راقب تأثير إعدادات Factor وأخذ العينات على الصورة. قد يؤدي رفع عدد Samples إلى نتيجة أنعم، لكنه يطيل المعالجة.

الخطوات التالية والحفظ

بعد فحص التأثيرات كلٌّ على حدة، راجع مخرج سلسلة العقد. أنشئ الصورة المفردة باستخدام Render واحفظها عبر Save Image. وإذا كنت تعالج مقطع فيلم أو تسلسل إطارات، فيمكن استخدام زر Animation وإعداداته. عند الحاجة إلى تركيب الإطارات لاحقًا، يمكنك اختيار صيغة تدعم قناة ألفا مثل PNG؛ وإذا كنت تحتاج إلى إعادة المعالجة باستخدام معلومات العمق أو العمل على عمق المجال، فاختر صيغة مثل EXR تدعم Z-depth. ولجمع جميع الإطارات في ملف فيديو واحد، يورد الدليل المصدر صيغتي AVI أو QuickTime وخيار Animation مثالًا لذلك.

في سير عمل التصيير المعماري والتصميم الداخلي، يمكن استخدام الانحراف اللوني لإضافة إحساس مدروس بالكاميرا إلى صورة العرض، واستخدام Map UV لوضع رسومات أو نقوش بعد الرندر. أما في مطابقة اللقطات، فتساعد Movie Distortion على تقريب مظهر العدسة بين الرندر والتصوير. وينبغي مراعاة أن إسقاط النسيج لا يتأثر بالإضاءة والظلال، وأن UV pass يعتمد على Cycles، وأن زيادة أخذ العينات قد تطيل زمن المعالجة.

المصدر والترخيص

أُعد هذا الدليل بالاستناد إلى أدلة Blender Manual التالية: Compositing Introduction وMovie Distortion Node وChromatic Aberration Node وMap UV Node. تراخيص المصادر هي CC BY-SA 4.0؛ وقد تُرجم المحتوى إلى التركية وأُعيد تنظيمه.