Extension du Bass Museum : Johnston Marklee conçoit des galeries surélevées

Le 21 octobre 2026, le studio d’architecture californien Johnston Marklee a dévoilé son projet d’extension du Bass Museum of Art, à Miami Beach. Couvrant une superficie de 22 000 square feet à l’angle sud-ouest du campus du musée, la proposition associe nouveaux espaces intérieurs et espaces ouverts. Elle s’organise autour de deux pavillons destinés aux galeries d’exposition, avec des cours et des passages aménagés sous ces volumes.

Comment les pavillons surélevés sont-ils organisés ?

Les images présentées montrent deux pavillons rectangulaires posés sur une fine dalle de béton. Surélevés par rapport au sol, ils libèrent en dessous des cours et des passages. Selon Sharon Johnston, associée fondatrice du studio, cette disposition vise à maintenir l’ouverture de l’angle du campus et à améliorer l’accès public au musée.

Les principaux espaces d’exposition sont prévus dans les volumes supérieurs. Les images montrent des galeries aux murs blancs, des fenêtres rectangulaires et un puits de lumière sur l’un des pavillons. Les façades des volumes supérieurs sont conçues dans un blanc épuré, tandis que les murs du niveau inférieur doivent présenter une texture plus marquée. Des perforations sont également prévues sur les parties hautes des pavillons et sur les murs qui séparent de la rue les cours couvertes.

Comment les cours seront-elles reliées au parc ?

Les passages sous les pavillons s’ouvrent vers des jardins paysagers et les arbres de Collins Park, qui s’étend à l’est du musée. L’oculus rétroéclairé situé au centre du projet doit éclairer l’espace de passage la nuit. Le mur aveugle de l’un des pavillons servira quant à lui d’écran pour des projections. Le projet intègre ainsi au parcours du campus des espaces ouverts et semi-ouverts, en plus des galeries.

La surélévation des bâtiments est présentée dans la source comme une réponse aux « directives de résilience ». Dezeen avance qu’il pourrait s’agir d’une référence aux risques d’inondation liés à la montée du niveau de la mer dans le comté de Miami-Dade, sans toutefois présenter ce lien comme une justification technique certaine. Aucun critère d’ingénierie ni aucune donnée de performance n’ont été communiqués.

Le rapport avec le bâtiment existant du musée

Le bâtiment qui abrite le Bass Museum a été conçu par Russell Pancoast dans les années 1930 pour servir de bibliothèque. Le musée a ouvert en 1964, puis le campus a évolué avec l’extension réalisée par Arata Isozaki. La proposition de Johnston Marklee ajoute une nouvelle intervention à ces différentes strates architecturales. Mark Lee, associé fondateur, indique que le projet préserve l’héritage Art déco de Pancoast tout en tenant compte de l’approche d’Isozaki, qui privilégie un campus perméable.

Aucune date de début des travaux, échéance d’achèvement ni enveloppe budgétaire n’a été annoncée. Les informations disponibles présentent donc l’approche architecturale et l’organisation spatiale, sans préciser quand la réalisation pourrait commencer.

Ce que le projet apporte aux équipes d’architecture et de visualisation

Le projet regroupe les fonctions d’exposition dans des pavillons surélevés, tout en intégrant à l’aménagement les passages, les cours et les liens paysagers situés sous les bâtiments. Pour les architectes travaillant sur des musées et des équipements culturels, cette organisation montre comment espaces d’exposition fermés et circulation extérieure peuvent coexister au sein d’un même campus. Cependant, la référence aux directives de résilience ne suffit pas à prouver qu’une solution spécifique contre les inondations ou qu’une norme technique donnée a été mise en œuvre.

Pour les équipes de visualisation, l’ombre sous les pavillons, le rapport des passages avec le parc et l’éclairage nocturne de l’oculus sont autant d’éléments à étudier conjointement dans les scènes. Les perforations de façade et les murs du niveau inférieur aux textures contrastées comptent également parmi les détails à mettre en valeur. La source ne fournit aucune information sur les logiciels, le matériel ou le calendrier de production ; il n’est donc pas possible d’avancer d’hypothèses supplémentaires sur la phase de réalisation.